MAGURO no CHIGYO no SANRAN ni SEIKOU http://www.fra.affrc.go.jp/pressrelease/pr19/190621/

平成１９年６月２１日
独立行政法人水産総合研究センター


3歳のクロマグロが産卵開始！
～クロマグロ養殖種苗の大量生産に向けて～



　水産総合研究センターと水産庁は、本年2月に「まぐろ研究所」を設立し、まぐろ関係の研究を重点化して進めています。
　まぐろ研究所の構成機関でもある奄美栽培漁業センターではクロマグロの親魚養成および種苗生産技術の開発に取り組んでいます。これまで、飼育下では、5歳魚以上の親魚の産卵は確認されていましたが、今回、初めて3歳魚での産卵が確認され、安定採卵への足がかりを得ました。今後も産卵の確認を継続しながら、産卵した親魚数の確認を行い、成熟と産卵の関係を解明していきます。また、得られた受精卵を用いて種苗の飼育技術に関する研究開発を進めます。
　また、本年度から農林水産技術会議の「先端技術を活用した農林水産研究高度化事業」に「マグロ類の人工種苗による新規養殖技術の開発」が採択され、研究を開始したところであり、本成果も加わり、研究の進展が大いに期待されます。

　（別紙資料）





　
本件照会先：
独立行政法人 水産総合研究センター 経営企画部広報室 スポークスマン 本間　広巳 TEL:045-227-2624

業務企画部 研究開発コーディネーター 桑田　博 TEL:045-227-2711

　

MAGURO no SANRAN KOUDOU , BOGLA de DEKI-NAI-KA !!! http://www.fra.affrc.go.jp/pressrelease/pr19/190621/besshi.htm

２．技術開発の概要
１）養成親魚の成長
　天然のクロマグロの成長は、1歳魚で約3～4kg、5歳魚で約50kg、10歳魚では約150kg と推定されています。奄美栽培漁業センターでは1歳魚で約5～10kg、3歳魚で約100kg、 5歳魚で約150kg、10歳魚では約400kgに成長し、天然魚より良い成長を示します（図1）。現在、魚体重300～400kgの8歳親魚25尾を仕切り網（約14ha）で、50～120kgの3歳親魚 230尾を40ｍ小割網で養成中です（写真2）。このように大型に成長するクロマグロの特性のため、小型の若齢魚からの採卵が可能になれば、成熟研究の進展と親魚養成の時間短縮が期待されます。


２）過去の産卵実績
　1997年に初めて産卵が確認され、翌年には約2億粒、2002年には4億5千万粒以上の採卵に成功しました。しかし、多くの年は5000万粒以下で、2004年、2005年は1000万粒以下でした。このように、採卵量には年毎に大きな変動があり、クロマグロの大量産卵の難しさを表しています（図2）。


３）3歳魚の産卵
　奄美栽培漁業センターでの過去の産卵は5歳魚以上しかなく、3歳魚での産卵は初めての事例です。
　この親魚群は、過去の事例よりも数倍の尾数を育成していること等が、3歳魚での初めての産卵につながったのではないかと推定しています。
　過去の知見から、奄美栽培漁業センターでのクロマグロの産卵は、初夏に水温が急激に上昇し、24℃を超えた時に始まると推定されています。本年度は春先の水温上昇が遅かったため、産卵への悪影響が懸念されていました（図3）。
　しかし、6月になって海面水温が急激に上昇し24℃を超え産卵行動が見られ（写真3）、 6月6日から3歳親魚の小割網で受精卵が採取されました。6月10日からは採卵作業を開始し、すでに2004年、2005年の年間採卵数を超えました。


３．今後の展開
　従来の経験から、今後もしばらく産卵が続くことが期待されます。採取卵については、 DNA解析による親子判別を行い、産卵した親魚の確認を行います。また、4月からこの3歳魚群のサンプリングを行っているので、卵巣の成熟過程の解析との照合を実施します。さらに、他海域で行われている養殖クロマグロの環境と産卵について共同研究機関と調査を実施し、奄美との比較検討を行います。
　得られた受精卵については、仔稚魚の飼育技術の研究開発に取り組み（写真4）、クロマグロ種苗の大量生産技術の確立に向けて取り組んでいきます。

Tuna "MAGURO no YOUSHOKU SEIKOU" KORE wo BANGLADESH de !!!

１．はじめに
　世界的な健康志向の高まりによる魚食ブームを背景にまぐろ類の需要が急増し、世界の各海域で資源量の減少が指摘されています。一方、世界的にまぐろ類の養殖が増加していますが、日本でもクロマグロの養殖（現在約3500トン）が行われています。現在の日本での養殖は、その年に産まれた天然のマグロ幼魚（ヨコワ）を種苗としているため、種苗の一括大量入手が困難であり、漁獲数が年ごとに不安定です。そこで、人工種苗への期待が高まっています。
　水産総合研究センターでは、奄美栽培漁業センターにおいて1994年からクロマグロの親魚養成および種苗生産技術の開発に取り組んで来ました。1997年から5歳魚以上の親魚（写真1）の産卵が確認されていますが、今回、3歳魚の産卵が初めて確認されました。6月6日以後ほぼ毎日の産卵が確認され、合計1000万粒以上の受精卵が得られました。


２．技術開発の概要
１）養成親魚の成長
　天然のクロマグロの成長は、1歳魚で約3～4kg、5歳魚で約50kg、10歳魚では約150kg と推定されています。奄美栽培漁業センターでは1歳魚で約5～10kg、3歳魚で約100kg、 5歳魚で約150kg、10歳魚では約400kgに成長し、天然魚より良い成長を示します（図1）。現在、魚体重300～400kgの8歳親魚25尾を仕切り網（約14ha）で、50～120kgの3歳親魚 230尾を40ｍ小割網で養成中です（写真2）。このように大型に成長するクロマグロの特性のため、小型の若齢魚からの採卵が可能になれば、成熟研究の進展と親魚養成の時間短縮が期待されます。


２）過去の産卵実績
　1997年に初めて産卵が確認され、翌年には約2億粒、2002年には4億5千万粒以上の採卵に成功しました。しかし、多くの年は5000万粒以下で、2004年、2005年は1000万粒以下でした。このように、採卵量には年毎に大きな変動があり、クロマグロの大量産卵の難しさを表しています（図2）。


３）3歳魚の産卵
　奄美栽培漁業センターでの過去の産卵は5歳魚以上しかなく、3歳魚での産卵は初めての事例です。
　この親魚群は、過去の事例よりも数倍の尾数を育成していること等が、3歳魚での初めての産卵につながったのではないかと推定しています。
　過去の知見から、奄美栽培漁業センターでのクロマグロの産卵は、初夏に水温が急激に上昇し、24℃を超えた時に始まると推定されています。本年度は春先の水温上昇が遅かったため、産卵への悪影響が懸念されていました（図3）。
　しかし、6月になって海面水温が急激に上昇し24℃を超え産卵行動が見られ（写真3）、 6月6日から3歳親魚の小割網で受精卵が採取されました。6月10日からは採卵作業を開始し、すでに2004年、2005年の年間採卵数を超えました。


３．今後の展開
　従来の経験から、今後もしばらく産卵が続くことが期待されます。採取卵については、 DNA解析による親子判別を行い、産卵した親魚の確認を行います。また、4月からこの3歳魚群のサンプリングを行っているので、卵巣の成熟過程の解析との照合を実施します。さらに、他海域で行われている養殖クロマグロの環境と産卵について共同研究機関と調査を実施し、奄美との比較検討を行います。
　得られた受精卵については、仔稚魚の飼育技術の研究開発に取り組み（写真4）、クロマグロ種苗の大量生産技術の確立に向けて取り組んでいきます。


■クロマグロの産卵シーン（データ量が大きいため，ダウンロードに時間が掛かります）
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関連：雑誌「オリーブ」、橋本徹の「サバービア」、ネオアコ/アノラックのファンジン「英国音楽」

*1：この言葉を最初に使った人物はかつて『ロッキング・オン』に在籍し、現在『SNOOZER』誌編集長である田中宗一郎であるらしいが...未確認

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渋谷系

渋谷系
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
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渋谷系（しぶやけい、シブヤ系とも）とは、東京・渋谷を中心に1990年代前半に流行したとされる、日本のポピュラー音楽(J-POP)のひとつのジャンル。渋谷系サウンドともいう。

目次 [非表示]
1 概要
2 語源
3 影響源
3.1 前の世代のポップマニアへのリスペクト
3.2 多様な音楽の消費
4 波及
5 その他
6 派生
7 関連ミュージシャン
8 関連デザイナー
9 関連項目



[編集] 概要
それまでの流行りであったイカ天バンドなどの流れとは一線を画し、1980年代のニューウェーブや1960年代～1970年代のポップスなどの洋楽を中心に、幅広いジャンルの音楽を素地とした都市型志向の音楽であるとされる。

具体的なアーティストとしては、ピチカート・ファイヴ（野宮真貴・小西康陽）、オリジナル・ラヴ（田島貴男）、フリッパーズ・ギター（小沢健二・小山田圭吾）などが挙げられる。ミュージシャン自身は渋谷系というカテゴライズを喜ばないことが多かったが、多くの音楽的要素を取り込んだ彼らの音楽を表現する言葉としてよく用いられた。

また彼らのCDのジャケットデザインやファッションは、1960～70年代のデザインを引用し解釈しなおした斬新なものであり、これらの音楽のファン層に強い影響を及ぼした。

さらにここから派生して、音楽に限らず、単にファッショナブルなものの代名詞として、あるいは単に渋谷を舞台にしたもののネーミングとして使用されることがある。特に近年では、渋谷周辺に集まる若い人々の愛好するファッションやデザインなども「渋谷系」と呼ばれる。


[編集] 語源
1980年代に渋谷に出店したセゾングループのCDショップWAVEや、タワーレコードを始めとする外国資本企業のCDショップでは、当時日本盤では発売されていないような南米や古いヨーロッパの音源を扱うようになり、様々なマイナーな音楽が受け入れられるようになってきていたことが、渋谷系浸透の背景となっている。また1990年代前半の一時期、ラジオ局J-WAVEでは彼らの曲を盛んに取り上げていた時期があった。特に、当時ONE-OH-NINEに店舗のあったHMV渋谷店の果たした役割は大きく、同店邦楽コーナーがプッシュしたミュージシャン群が渋谷系の源流と言われる。また、ラジオ局TOKYO FMの渋谷スペイン坂スタジオへのアーティストの出演も一つのステイタスとなっていた。

メディアとして、「渋谷系」という言葉が登場したのは『ROCKIN'ON JAPAN』誌1993年12月号のラヴ・タンバリンズへのインタビューが最初と言われる。当時は「渋谷モノ」と記載されていた。後に同誌でロック評論家の田中宗一郎（「Snoozer」創刊者　現在エフエム九州「BANG ON!!」パーソナリティー）が「宇田川町の外資系CDショップを中心とした半径数百メートルで流通する音楽」を揶揄して、自らが起源になっていると発言し、コーネリアスから失笑を買った。


[編集] 影響源

[編集] 前の世代のポップマニアへのリスペクト
バート・バカラックやナイアガラ系（大瀧詠一・山下達郎など）の影響を大きく受けた音楽の1つである、と単純に評価する向きもあるが、ジャズ、フュージョン、民族音楽、ラウンジ・ミュージック、ボサノバ、ヒップホップなどの要素もふんだんに取り入れている点を評価し、これらとは一線を画す別の音楽とする評価もある。

ただ、日本のポピュラー音楽のアーティストで、例えば、カーティス・メイフィールドの名前を明確に挙げるアーティストは、山下達郎と田島貴男を置いて他になく、また、かつてシュガーベイブがカバーした大瀧詠一の「指きり」という曲を、わざわざ田島在籍時代のピチカート・ファイヴがカバーしており、そのような点を考慮しても、音楽的に渋谷系に対するナイアガラの強い影響があることはみてとれる。


[編集] 多様な音楽の消費
1980年代後半以降のCDの普及に伴い、流行曲だけでなく古いポップスや様々なジャンルの音楽が一斉にCD化されレコード店内に同時に並ぶという、都市部の音楽好きの青少年にとって非常に恵まれた環境が出現した。CDにならない古い音楽や日本で発売されないCDも、中古レコード店や外資系大型店でなら手に入れることができたため、従来からの邦楽や洋楽の流れに満足できない音楽マニアはこれらの店に通い音楽の知識を深めていった。

諸外国のインディーズ音楽のほか、バート・バカラックやナイアガラ系音楽など少し前の年代のポップスもこうした状況下で見直され、新旧の別なく同時に受け入れられた。これら音楽マニアの中から渋谷系とよばれるミュージシャンが生まれ、新旧雑多な音楽を同時に引用した曲を作り出すこととなったのである。


[編集] 波及
同時期に欧米などでもマニアックなレコード店やクラブを中心にこうした多様な音楽を消費する環境が生まれていたため、渋谷系的な音楽シーンは1990年代前半に各国で相次いで登場した。モーマスやステレオラブ、セイント・エティエンヌ、ディミトリ・フロム・パリなどのアーティストは、日本では渋谷系と共通するリスナーから支持され、逆に渋谷系アーティストも欧米のインディーズ・シーンに盛んに紹介された。1990年代半ば以降、渋谷系音楽はアニメ、漫画、ゲームなど日本のポップカルチャーのブームの中、海外の青少年に局地的に受け入れられた。

日本国内では1990年代前半に大都市圏を中心に渋谷系を受容する層（主に洋楽やインディーズ音楽を支持し、ビーイング系などのメインストリームに反発する層）が広がり、1990年代半ば、団塊ジュニア世代の先鋭的な層を攻略するマーケティング上のキーワードとして、メジャーレーベルや各種企業の間に一種の「渋谷系」ブームが発生した。デビュー当時のMr.Childrenのプロモーションは渋谷系を意識していたといわれる。また、秋元康らも「渋谷系」的なバンドをいくつかプロデュースしている。しかし渋谷系に便乗したメディア側からの仕掛けや、渋谷系の周辺に以前から漂う、地に足の着かない、過度にファッショナブルなイメージを積極的に嫌う若者層も多かった。

1990年代後半にはいわゆる渋谷系に属するアーティストは解散するものも現れ、もともと音楽性に共通性の薄かった渋谷系シーンは拡散・消滅した。しかしその影響はメジャー・インディーズ問わず多くのミュージシャンに残り、1990年代後半以後「J-POP」と呼ばれるようになった日本のポピュラー音楽の構成要素の一部になっている。2000年代の裏原宿系やその他のファッション、およびデザイン業界にも、渋谷系が広めた1960年代のヨーロッパや南米、黒人文化などのデザインが強い影響を残している。





[編集] その他
現在では正統派ロックバンドとしての地位を確立しているMr.Children、スピッツ、ウルフルズなども当初は渋谷系として分類されることも多かった。90年代のバンドは**系（イカ天系、ビーイング系、ヴィジュアル系）などと呼ばれるのが当たり前であったため、当然彼らにもこのような呼称が必要であったのである。


[編集] 派生
渋谷系という言葉はファッショナブルなものの代名詞として、あるいは単に渋谷を舞台にしたもののネーミングとして使用されることがある（この場合揶揄的にシヴヤ系などとも表記されていた）。この用法は、音楽における渋谷系が消滅しほぼ死語と化した2000年代になっても使われており、最近は「渋谷109系」ファッションがよく知られ、「裏原宿系」に倣ってネーミングされた「裏渋谷系」ファッションなども、知名度を高めている。


[編集] 関連ミュージシャン
ピチカート・ファイヴ
オリジナル・ラヴ
フリッパーズ・ギター
コーネリアス
小沢健二
スチャダラパー
東京スカパラダイスオーケストラ
カヒミ・カリィ
ラヴ・タンバリンズ
ブリッジ (バンド)
カジヒデキ
嶺川貴子
Spiral Life
L⇔R
TOKYO NO.1 SOUL SET
サテライト・ラヴァーズ

[編集] 関連デザイナー
信藤三雄
グルーヴィジョンズ

[編集] 関連項目
音楽のジャンル一覧
ポピュラー音楽のジャンル一覧
秋葉系
新宿系
下北系
ブクロ系
アキシブ系
Olive
パルコ
"http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%B8%8B%E8%B0%B7%E7%B3%BB" より作成
カテゴリ: 音楽のジャンル | サブカルチャー

"Redon's Black" Exhibition

"Redon's Black" Exhibition
Closes in 15 days
At Bunkamura Museum of Art
Media: Painting, Drawing, Prints

Odilon Redon (1840-1916) is known for his whimsical style, and is one of the representative painters of the French Symbolism movement along with Gustav Moreau from the same period. His print works that he arrived at after the setbacks of his adolescence and that he himself called "my black" portray a particularly unique world created with an absolutely free imagination and strong spirituality. This "black" that covered one of this artist's entire creative periods was praised by young avant-garde artists of the time such as Gauguin. 200 works will be on display focusing on this artist's "black," including supplementary works from Gifu Prefectural Museum that has one of the world's largest collections of his works.

[Image: "Lithograph collection 'To Edgar Poe' I The Eye like a Strange Balloon" lithograph, paper 1882]

Schedule
From 2007-07-28 To 2007-08-26
Artist(s)
Odilon Redon
Website
http://www.bunkamura.co.jp/shokai/museum/lineup/07... (Japanese)
Fee
Adults ¥1300, University & High School Students ¥900, Junior High School and Elementary School Students ¥600
Venue Hours
From 10:00 To 19:00
fridays closing at 21:00, saturdays closing at 21:00
Maps
Yahoo (Japanese)
Mobile Map (Japanese)
Access
7 minutes walk from the JR Shibuya station.
Address
2-24-1 Dogenzaka, Shibuya-ku, Tokyo 150-8507
Phone: 03-5777−8600
Community around this event
33 people want to see this event: pbyjp (FRA), pablo (日本), nemo (Japan), makoto, komorin (日本), Chloe (ドイツ), bedenha, doggylife (Japan), kame_chiyo, sayama (JPN), mituaki (日本), hokkamuri (Japon), namiko, tak4_22 (japan), hirazumi, falling, gimgem, and 16 others
3 people recommend this event: komorin (日本), conon, seasail

あらすじ - ディーバ(1981)

あらすじ - ディーバ(1981)
リンクするには

あらすじ
シンシア・ホウキンズ(ウィルヘルメニア・ウィギンズ・フェルナンデス)は、大変美しく、知的で、世界最高の声の持ち主といわれている黒人のオペラ歌手。しかし、彼女の見事なソプラノは、コンサート以外では聞くことができない。どういうわけか、彼女は自分の歌を決してレコーディングしないのだ。そんな彼女の大ファン、ジュール(フレデリック・アンドレイ)は、しがない郵便配達を勤める18歳の純情な青年。彼の楽しみは、カセット付きのバイクに乗ってシンシアの歌を聞くこと。そして夢は彼女といっしよに街を散歩すること……。そのシンシアがパリでコンサートを開いた。チャンスとばかりそっと客席から歌を録音するジュール。一方、元娼婦の若い娘が、ある組織の秘密をすべてカセットテープに吹きこみ、復讐を決意して逃亡するが、組織の殺し屋に殺される。彼女の死の直前に偶然居合わせたジュールは、彼のカバンの中にその告白テープが投げ込まれたのに気がつかなかった。それ以来、ジュールは、そのテープを抹消しようとする組織の殺し屋、それを追う警察などにつきまとわれることになってしまった。しかし、レコード屋で会ったアルバ(チュイ・アン・ルウ)という不思議な東洋の女の子と、彼女と暮らすゴロディッシュ(リシャール・ボーランジェ)の二人に助けられ、彼は事件から逃れることができる。しかも、それがきっかけでシンシアとの夢の触れ合いが叶うのだった。'81年に、ユニフランス主催の『新しいフランス映画を見るフェスティバル』で上映されている。