時代と鋭敏に反応して音楽性や更にはジャケットのアートワークなどの斬新さを追求していったグループを、その支持層が渋谷を中心に広がっていることから生まれたのが「渋谷系」という言葉である

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フリッパーズ・ギターの登場により日本のポップ・ミュージック・シーンにおいて、タワーレコードやWAVEやHMVのような外資系レコード会社の企業戦略にもよりマスメディアが主導するムーヴメントとはまた異なったムーヴメントが発生することとなる。それは海外のポスト・パンク／ネオアコやアシッド・ジャズ、フリーソウル、アシッド・ハウスといった音楽シーンの変遷と同時代的に共振する動向として現れ始め、そのようにして時代と鋭敏に反応して音楽性や更にはジャケットのアートワークなどの斬新さを追求していったグループを、その支持層が渋谷を中心に広がっていることから生まれたのが「渋谷系」という言葉である*1。具体的なアーティストとしては前述したフリッパーズ・ギター（後に小山田圭吾a.k.a.コーネリアスと小沢健二）の他にオリジナル・ラヴ、ピチカート・ファイヴ、ラヴ・タンバリンズ、カヒミ・カリィといった面々であり、或いは小山田圭吾が主宰するトラットリア・レーベルや瀧見憲司が主宰するクルーエル・レコードに在籍する数々のバンドであった。現在ではあまり使われなくなった言葉だが、90年代のポップ・ミュージックから引いてはサブカルチャー全般に及ぼした効果は（その負の部分も含めて）多大なものがあると言える。



関連：雑誌「オリーブ」、橋本徹の「サバービア」、ネオアコ/アノラックのファンジン「英国音楽」

*1：この言葉を最初に使った人物はかつて『ロッキング・オン』に在籍し、現在『SNOOZER』誌編集長である田中宗一郎であるらしいが...未確認

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